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攝影構圖美學（取景要領）
壹、攝影美學範疇探討：
美學家Groce Benedetto：攝影的藝術意味，即是表現了攝影家的直覺、觀點以及他所捕捉住的型態和組合。
一、精神內涵：意即Groce所謂直覺與觀點的部分。
1.創作者本身：(!)創作者對影像的直覺、情感、慾望、感想。
                           (2)創作者與鑑賞（觀眾）者心靈共感。
2.作品本身：以社會人文的關懷、懷舊的歷史圖騰、宗教信仰的符號‧‧‧等；易於呈現情感抒發、心靈感應、生命體悟的題材，最容易觸動鑑賞者的心靈深處，進而達到心靈共感的境界。然而，作品要能感動別人，就得先感動自己。
二、物質內涵：意即Groce所謂型態和組合的部分。
        物質內涵是將創作物（藝術品）傳達給鑑賞者的媒介物，創作者必須利用「視覺元素」，來營造視覺吸引力，進而吸引鑑賞者能深入探討精神內涵，才可能有心靈共感的機緣。因此，精神內涵與物質內涵必須並存於藝術品上；換言之，物質內涵屬於手段，精神內涵才是目的。而物質內涵又可從二個層面來探討：
1.媒材：創作者應掌握相機、軟片（記憶卡）‧‧‧等器材特性與操作技巧。
2.視覺元素：光影、色彩、線條、造型（包括幾何型態）、動感、質感等。
貳、構圖的目的：
將所欲拍攝對象（生活環境）中，最能刺激人類的視覺元素（光影、色彩、線條、造型、動感、質感）配合攝影角度，做最適當的配置，使其達到賞心悅目（美的感覺）及合情合理（有邏輯意義）。
參、構圖的形式：
一、主題原理：單一主體的表現。
二、主題變化形式：
1.黃金律的構成：早期由美學家認定的長方形構成比例。
2.主體的位置：在黃金律構成的「井」字型，三等分法的交叉點，視為「視覺黃金點」。
3.主體的動向與空間：日出而作是為入場，前方延伸空間需大。日落而歸是為出場，背面延伸空間可以加大。
4.直幅與橫幅的視覺感：直--顯瘦高、深遠感。橫--顯寬胖、大場面。
5.地平線與水平線：按照三等分法，重要的主體至少佔2/3以上，次要的至多只能佔1/3以下。
6.反覆與漸層（層次與演進）：反覆--單元形體重複出現，圖案式結構法。漸層--由大到小由濃（近）到淡（遠景）。
7.框型構圖法：利用環境與地形地物，造成自然的框，使主體突出。
8.平衡與對稱：主體和畫面空間結構需要平衡與對稱，但是絕對的平衡與對稱，容易產生單調與呆板。
9.比例與對比：比例--面積比例愈大氣勢愈強。對比--虛實對比、色彩對比、冷暖對比‧‧‧等。
肆、構圖的理想：
簡化背景凸顯主題，將鑑賞者的視覺，直接或間接的引導到主要的位置（主體）上。因此，所有的次體（賓體）都是為了引導、襯托或與主體相呼應而存在，他的視覺吸引力不能比主體強；否則應將其淡化、隱藏或去除。
意即：統一中求變化，變化中求統一。

攝影基礎知識詳解
（一）、光線和暴光
膠片/感光傳感器
膠片的主要參數是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。ISO值越大，膠片/感光傳感器的感光度越高，越容易暴光。

當你看到《國家地理》中那一副副精彩的照片你是否被深深地打動了呢？如果你開始打算學習攝影，並立志要拍出同樣精彩的照片，那麼請參照以下幾點。
1． 要作好充分的心理準備
　　攝影注定要消耗你的精力，體力，財力，有些時候還要有驚人的毅力。（俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作個反例）。攝影的各種技巧只是基礎，必須熟練地掌握相機才能在關鍵時刻把握住最好的時機。假如有一天在大街上突然發現對面有個PPMM笑得很燦爛，你要像士兵把子彈裝入槍膛並射擊一般搞定你的相機，並以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對不起，能把您剛才的笑容再重複一遍嗎？不對，眼睛沒有那麼大，嘴角再往上翹！我想這個時候拍到肯定是美女因為憤怒而扭曲了的嘴臉。

以前膠片相機拍攝微距，要麼使用微距鏡頭，要麼使用大長焦鏡頭，兩者價格都不菲，而對數碼相機來說，即使是很多民用級的低端數碼相機，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。 　　微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們日常視覺看不到的東西，所以更有視覺衝擊力。 　　微距題材很廣泛，盆養的花、廚房菜板上被切開的菜、家中的小飾品、屋簷落下的水滴、樓下草地裡的昆蟲世界……     拍攝時的注意事項：    如果是拍攝花草類的靜物，那麼可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，並且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術美感的效果。但因為是微觀世界，相機鏡頭與被攝物間已經離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內拍攝，請使用大功率家用檯燈之類，至於是白熾燈還是熒光燈並不重要，因為DC都帶有白平衡調節，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩相機的三腳架、獨腳架是必不可少的。
     如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強，因為表現微觀世界一定要細膩一些好，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細的畫面（像Canon 300D在ISO800下還可以獲得通透的片子來），否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一只縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。
用得著的小技巧：
http://group.zol.com.cn/41/15_400207.html

優秀照片的祕密 (一)
從對攝影事業的態度來看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類︰技術攝影家和主題攝影家。前一部分人迷戀于相機、鏡頭和複雜而又神祕的技術問題。他們的行動使人覺得相機好像是一種可愛的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，並不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16 X20英寸的無顆粒照片，對各種相機系列的優點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部興趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。
那些興趣在於作品，更準確地說，興趣在於拍攝主題的攝影家，態度恰恰相反。他不象技術攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱中于人物、街景、城市、風光、自然題材、現代建築、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場景。他對自己的拍攝目標極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而佔有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，並且和別人分享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達到目的的手段，相機對他的吸引力最多不過象打字機對小說家的吸引力那么大。他覺得攝影技術幾乎可以說是存在于他和他所喜愛的事物之間的一種“討厭的必須品”。因為他知道一個主題能用無數種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術問題打交道，因而，儘管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態度，仍然是他，而不是那些玩弄技術的人。創作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。
主題的作用是極為重要的。為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是交流思想的模式──有時候攝影被稱做“圖象的語言”，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機。然而從事攝影的人卻往往在“無話可說”的情況下拿起了相機。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內。全世界每天都有無數這樣的照片問世，原因很簡單，有人拍了這樣的照片。並被某些容易上當的圖片編輯拿去在雜誌上發表罷了。‧這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話”。
現下該明白了，決定一張照片有趣還是無聊，決定一個攝影家成功還是失敗的主要原素就是主題。
但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現下畫面上。結果也會令人失望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱情和興趣。
對被攝事物發生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產生創造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動，打開情感創作的閘門；沒有這種熱情的刺激，攝影就會陷入無動于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺、興趣不斷增長的狀態下，才有希望創作出傳情的好作品來。
業餘攝影愛好者比起專業攝影家來，有著不可估計的優越性。你就是你自己的頭家。你喜歡怎麼拍就怎麼拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提升照片的質量︰除非主題引起了我的興趣，否則就放過它，省下膠片去拍更好的東西。
顯然不能編製一份“有趣”主題一覽表，因為一個人覺得頗有趣味的東西，另一個人可不感興趣。興趣是一種自我感覺。不管你的興趣多麼特殊（例如，我對破碎的海貝感興趣，在這些海貝當中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了很多這種不尋常的東西），只要它是真誠的（並不是由於趕時髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反應如何，也應該繼續做下去。
優秀照片的祕密 (二)
記住這一點后，我想請你進一步區分一下下面兩類主要的主題和被攝體︰
　　動態的和靜態的
　　非人工靜態的和人工靜態的
　　然后再討論一下其它幾種被攝體和主題；
　　上像的和不上像的
　　攝影的和文學的
　　摸得著的和摸不著的
　　沒意思的和攝影上老一套的
　　不適宜拍照的
你可能聽說過“上像”這個詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好。可是，你是否也懂得，是什麼原素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必須向你提供一些背景知識─一為什麼某些原素能使一個被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻，而另外一些原素卻能使照片令人失望。
簡單地說，這是因為人的眼睛和相機在“觀察”模式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它鮮豔的色彩美使人感到愉快，可是用黑白膠片拍出來以後，現實中使我們陶醉的色彩在照片上成了灰色影調，紅花和綠葉的顏色呈現相同的灰色，它們之間的反差沒有了。照片中沒有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。原因在那裡呢？因為眼睛和相機對同一刺激的回應不同，這裡當然指的是顏色。
再舉一個例子，假如你到過長滿紅杉的地方，你被這種樹的壯觀所折服，為了留作永久紀念，你拍了許多膠片。但當你放映這些幻燈片時，你會大吃一驚︰現實中雄偉的大樹看起來和普通樹役有什麼兩樣。這是怎麼回事呢？原來你的被攝物缺乏比例感，照片裡沒有什麼東西可以表明這些樹木的巨大尺寸─一這本來是它們的最大特點，你是為此而拍照的。沒有比例，它們似乎很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹木─樣了。這又是你和你的相機的觀察模式不同的緣故。
第三個例子︰你參觀了一場汽車大賽，興奮極了，情不自禁地拍了許多汽車以每小時160英里的速度從你面前呼嘯而過的照片。為了使照片清晰，你用了最高的快門速度。從某一點上說，你是成功了，照片確實很清晰，沒有錯。但準確的說，它們是停止不動的。賽車的氣氛、令人激動的場面以及“速度”這個要素沒有了，現下只剩下一堆無用的東西，那就是沒有鑑別價值、沒有感情的照片。這仍然是因為你和你的相機對相同的比賽所作的回應不同。
這裡我想說明的是，你不能簡單地把相機對準一個有趣的目標，按下快門，就期望得到一張獲獎照片。實際上，一張美麗少女的照片不一定就是一張美的照片。為什麼呢？因為“美”不一定就是“上像” 的特性，象前面提到的紅玫瑰那樣。拍出照片也不一定就有趣味，像賽車的例子就是證明。以上所舉各個例子，不論是美的還是有趣的東西，或者是既美又有趣的東西，拍出照片來卻都令人失望。那麼，做為一個一心想拍出好的照片的攝影者應該從這裡學到什麼呢？
從這可以學到的是，必須懂得有趣的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身並不能保證這張照片必然是成功的。形象生動是一張好照片必不可少的。但是一個被攝體要在照片上表現的生動，，除了它本身能引起觀眾的興趣之外，還必須具有上像的特性。
那麼，使被攝體上像與不上像的那些神祕的特性是什麼呢？很難用一個公式來回答。因為一定程度上它是隨著提問人的藝術觀點而有所不同的。用道統攝影家的眼光來看，金髮碧眼、S型曲線和惟形物體常被認為是上像的特徵，但較少保守和興趣廣泛的攝影家考慮的範圍就更廣一些了。
優秀照片的祕密 (三)
我認為簡潔應該列為被攝體具有“上像”特徵的第一條。認為畫面上擠滿了物體似乎比只拍少數幾個要好，這是初學人常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白。相機能夠記錄鏡頭視野之內的 “每樣東西”，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對景物的某特殊方面發生興趣。大腦控制中心過分地重視某一部分景物，但照片上的細小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的注意、這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個藝術效果。
因此，當我們面對一個被攝物時，首先必須問問自己︰怎樣才能把它從周遭環境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來？怎樣才能抽提出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應該首先“清理現場’’（這個詞是比喻，也是事實），然后才著手拍照，並且根據條件儘可能好地完成它。如果條件許可，我就把無用的東西從取景器裡排除掉（例如拍人像或拍合家歡時，就可以這樣“清理” 背景）。如果被攝體是一個小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。如果不允許這樣做（也許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無縫背景紙。假如實在不能清除乾淨，那就集中去拍被攝物本身，把相機靠近它，讓被攝物佔滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫面。如果不可能靠近（如拍動物園的老虎）或者不希望靠近（田為它可能導致透視上的失真），那就用焦距比標準鏡頭更長的鏡頭。從遠處拍攝，創造一種拉近的效果。
清楚和有條理性
一個被攝體本身可以表現出有條不紊，也可以是雜亂無章。不用說，前一種情況可以拍出好照片來，而后一種情況卻不然。我的經驗很能說明這個問題；在我撰寫《樹》那本書的時候，許多好心腸的人對我說，他們見過非常美的樹，並且把位址告訴我，以使我能把它們寫進書裡。可是，毫無例外，每當我聽從了他們的指點前去察看的時候，發現樹是有的。而且確實是一棵非常美的樹，但從攝影家的眼光來看，這棵樹已經沒有希望上像了。因為它受到周遭環境的影響，它的獨特的輪廓被淹沒；周遭的影調與顏色和這棵樹混為一體，背景已經無法利用；還有高壓線、電話線和建築物也來干擾，使我無法清楚地表現它；本身很美的一棵樹對我沒有用了。然而這樣的情況往往被許多攝影家所忽略，在許多介紹樹木的書籍裡，插圖中的樹都是受了周遭物體的影響，特點已經無法辨認，失去了作為特定樹種插圖的意義。
相似形式的圖案美、節奏感與重複出現
被攝體具有圖案美、節奏感與重複出現這些特徵，往往能夠加強照片的架構使之成為佳作，所以大多數攝影家都喜歡拍圖案照片，這是很自然的。然而，僅僅是為了圖案效果去拍圖案照片，沒有正當的理由和目的，去追求所謂“抽象”的形式，那就容易落入俗套而令人厭煩。當然，如果圖案構成主體不可分割的組成部分，特別是當它能突出主體的架構和功能的時候，它就具有上像的特徵，在這種情況下拍攝圖案最能保證照片的藝術效果。
反差的高低
絕大多數照片的反差是中常的，既不太高，也不太低。這樣的照片只從反差方面看，不會討人喜歡。然而，那些反差異常或反差不明顯的物體往往卻有著奇特的效果，原因是以少見為新奇。因而，經過敏感的攝影家巧妙的處理之后，反常的高反差或低反差卻是上像的特徵。事實上，有獨創性的攝影家都知道，逆光照明的被攝體（反常的高反差）和雨雪天或霧中的景色（反常的低反差），能夠拍出效果最好的照片來。
大的突出的形狀
一般說來，大的、突出的、明確的形狀，比起大量小的、複雜的、邊緣不清楚的、平淡的東西來，容易創作出好照片。
表面質感
用側光或逆光適當地照明物體表面的質地，對照片是有好處的，因為它能提供訊息，告訴觀眾，物體的表面是什麼構成的︰是石頭、混凝土、樹皮、金屬、玻璃、織物、紙張還是毛皮等等。這就使得富有特點的表面架構成為上像的好題材。
色彩
色彩提出一個特別的問題。因為從攝影的角度來說，它可能是一筆資產，也可能是一筆債務。到現下為止，本文所列舉的那些上像的特徵都是既對黑白攝影家有利也對彩色攝影家有利的。至於說到色彩，情況就不同了，因為就彩色攝影來說，顏色能使一個物體上像，而就黑白攝影來說卻是不上像的；反過來說也是一樣。例如，喚起我們對某種花、鳥、熱帶魚或蝴蝶愛慕之情的那些生動的顏色是使這些被攝體特別上像的特徵，這是從彩色攝影家的觀點來看的。但對黑白攝影家來說，同一特徵卻是絕對不上像的，困為拍成黑白照片以後，由於失去了原有的顏色，這些被攝體會變得無法辨認；五顏六色變成了灰色影調，互相難以分開，結果使照片效果極差，並且給人以單調虛假的印象。因而，從事黑白攝影的攝影家要避免拍攝那些以顏色突出為特徵的被攝體，象色彩豔麗的花朵、食品、水果、羽族、蝴蝶、熱帶魚、秋葉、綠葉、油畫和日落時火紅的天空。無論拍攝技巧如何熟練，在黑白攝影中這樣的被攝體產生的照片總是令人失望的。
但是，甚至對彩色攝影家來說，有些顏色也談不上具有上像的特徵。肉眼看來漂亮的顏色或顏色的組合在幻燈片或照片上可能是庸俗而令人厭煩的，例如藍色天空下的綠色田野，那只是明信片一類的平庸之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片，它們的特殊效果來自一種最淺淡的顏色，幾乎象沒有顏色一樣，有些陰雨天或霧天所拍的照片就屬于這種例子。
如果有人概括一下的話，他可以說，對于攝影家來說，只有不尋常的色彩才具有上像的特徵，它必須是非常鮮豔、非常強烈，或者非常淺淡、非常素雅。幾種和協的顏色在一起可能很上像，而互不相關的幾種強烈的顏色混雜在一起卻是華而不實、不上像的。此外，少數幾個大片色塊要比大量小塊顏色效果更好。
自發性
自發性動作是有生命的被攝體非常上像的一種特徵。關於這一點很難下一個定義，你非這樣說吧︰它和擺佈、設計和弄虛作假正好相反，而這些都是最不上像的特徵。自發性動作使照片顯得可靠、樸素、真實。永遠不要強迫被攝者，＿讓他們自發地活動。攝影家必須在動作消失之前把它抓拍下來。
逆光
逆光雖然不是被攝體本身的特徵，但它是上像的用光方法之一，也是最有效的攝影創作方法之一。在熟練的攝影專家手裡，逆光能把一普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化。使用逆光在黑白攝影中比較容易，但在膠片寬容度較低的彩色攝影中，就比較困難，容易造成失敗。逆光攝影成功的關鍵是按被攝體最亮的部分進行曝光（防止細部影紋和顏色被“清除’掉），而讓較暗的部分變黑。如果萬一要對陰影部分使用輔助光照明的話，也只能少用一點，用多了就會前功盡棄；因為逆光和來自輔助照明的正面光會互相抵銷，結果拍成平淡無味的照片。
近攝
作為一個規律，近攝比起遠攝和那些包羅一切的全景照片來更能使被攝體上像。全景照片包括的東西總是太多。近攝自然而然地排除了那些分散注意力的、多餘的、可要可不要的細節，把觀眾的注意力集中到主體上去，同時還能比從遠處拍照獲得更大、更突出的影象。
遠攝
使用遠攝鏡頭能產生極好的透視效果，所以是使被攝主體上像的一種好方法。和膠片尺寸相比較而言，鏡頭的距離越長，透視的畸變程度就越低，主體就顯的越大，遠近景物之間的比例也越自然。
不幸得很，大多數攝影家認為用遠攝鏡頭的唯一目的是能把遠處的景物拍得很大，從而增強了藝術效果。事實上這只是它的一部分作用而已。我認為，不論什麼時候，只要用得上，遠攝鏡頭總比標準鏡頭更為優越，甚至在拍攝距離較近的街景（現下人們經常用中等的廣角鏡頭拍攝街影）、人像和特寫之類一貫使用標準鏡頭的場合也是如此。
原文出至摩尼BBS網路社區

一、風景攝影的表現手法
風景攝影的手法可歸納爲四個字：知、觀、表、現（即知其時、觀其勢、表其質、現其偉）。
1、知其時：

如何「隱藏」電腦中的磁碟機？
當我們將某些資料儲存電腦的硬碟中，可卻不希望其他人隨便瀏覽的話，該怎麼保護硬碟資料呢？有些人可能會另外安裝加密軟體來幫資料夾或硬碟加上密碼保護，不過如果你不想另外安裝軟體，甚至你希望將整個硬碟都「隱藏」起來的話，那該怎麼做呢？    以下的方法其實只是將磁碟機的「代號」刪掉（代號就是俗稱的C、D、E...），在Windows系統中（包含XP與Vista）如果某個磁碟機沒有被分配到磁碟機的代號的話，該磁碟機就無法被使用。不過儲存在磁碟機中的資料都還在（沒有消失），重新掛上磁碟機「代號」之後，還是一樣可以正常運作。

「資料備份精靈」每天、每週、每月…自動備份重要資料！電腦雖然很方便、很好用，而且看起來好像很可靠的樣子，不過有時運氣不好的時候偏偏就會遇到誤刪檔案或硬碟壞掉、主機板壞掉的倒楣事，這時候如果你有常常幫自己的資料、郵件或通訊錄做備份的話，那就不用擔心重要檔案毀損，隨時都可以馬上繼續正常工作。 不過，該怎樣才能讓電腦針對你的重要資料定期的、自動的作備份工作呢？有了下面這個好用的「資料備份精靈」就可以囉！  「資料備份精靈」是個超好用的免費軟體，除了可以幫我們備份指定的資料夾之外，還可以自動幫我們備份「文件夾」、桌面上的檔案、Outlook郵件與通訊錄，只要從清單中點選就可以了，不用另外作設定。

如何用WinRAR幫檔案「加密碼」壓縮？
「加密壓縮」這是一個相當常見的小功能，如果你有使用WinRAR壓縮軟體的話，三、四個步驟就可以幫你將一堆圖檔、文件或資料夾壓縮成一個檔案，並在壓縮檔中加上密碼保護。以後如果你的壓縮檔不小心被其他人拿走的話，他們就算有檔案，手邊卻沒密碼的話，一樣是不能解開檔案內容。  以下介紹的方法是以WinRAR這套超好用的壓縮軟體來示範，如果你的電腦沒有安裝其他壓縮軟體的話，可以依照下面的網址下載、安裝WinRAR。以下提供的軟體下載點是試用版，未註冊之前你可以有40天的試用期，雖然如此，超過40天之後還是可以用，只是會一直跳出來要你註冊而已。（可以不管他繼續用）

如何用 FileZilla Server 架FTP站？ （免費軟體）
如果要把某個檔案傳給朋友的話，一般都會用Email或MSN直接對傳，可是如果檔案比較大，超過10M或100M，還用Email或MSN傳的話，可能會遇到重重阻礙。這時候，元老級的FTP就可以拿出來用啦！ 以下簡單介紹一下在自己電腦架設FTP伺服器的方法，下面使用的是開放原始碼的免費軟體「FileZilla Server」，雖然這軟體是英文的，不過因為他是免費軟體，而且該有的功能大概都有而且相當穩定，比起其他付費軟體也絲毫不遜色。